Nota prévia: sigam "La Revue du Cinéma – Brasil" para publicação de traduções da revista que precedeu os Cahiers du Cinéma.
CINEMA, ARTE DO ESPAÇO
por Éric Rohmer [1]
(« Le Cinéma, art de l’espace », La Revue du Cinéma N°14, junho de 1948)
O emprego sistemático que realizadores como Orson Welles, Wyler ou Hitchcock têm feito do plano fixo vem, desde há pouco, nos lembrando que a arte do cinema não se reduz à simples técnica da mudança de…
O CELULOIDE E O MÁRMORE
por Éric Rohmer
("Le Celluloid et le Marbre", Cahiers du Cinéma N°53, pp.22-30, dezembro de 1955)
V
Arquitetura do Apocalipse
Eu teria denunciado em vão o mito contemporâneo da “arte pura” se, nesta área que é a minha, eu me deixasse levar pela mesma ilusão. Eu não esbocei o retrato de um cinema “em si”, abstraído das condições em que ele nasceu e foi criado? Não me limitei à perspectiva única do mármore, do museu?…
A HÉLICE E A IDEIA
por Éric Rohmer
(“L' hélice et l'idée”, Cahiers du Cinéma N°93, março de 1959)
“Ele mesmo, por si mesmo, consigo mesmo, sendo sempre uniforme”
Platão ¹
Teríamos muito bem perdoado Alfred Hitchcock por sequenciar o austero “O Homem Errado” com um trabalho mais leve, mais como um apelo ao público. Essa talvez tenha sido sua intenção quando decidiu trazer o romance de Boileau e Narcejac, “D’entre les morts”, à tela. No entanto, a natureza esotérica…
ÁJAX OU LE CID?
por Éric Rohmer
("Ajax au Le Cid?", Cahiers du Cinéma 59, maio de 1956)
É uma lástima que os distribuidores franceses tenham pensado por bem em envolver o mais recente filme de Nicholas Ray nessa mistura sem sentido e gramaticalmente monstruosa (não se chamaria de expressão) em forma de título: La Fureur de Vivre (A Fúria de Viver). É feio, vulgar e, sobretudo, significa absolutamente nada. E ainda, o título americano é contido e apropriado; se…
